Колірна гармонія
Коли люди говорять про колірну гармонію, вони оцінюють враження від взаємодії двох або більше квітів. Живопис і спостереження над суб'єктивними кольоровими перевагами різних людей говорять про неоднозначні подання про гармонію й дисгармонію.
Для більшості колірних сполучень, називані в просторіччі "гармонічними", звичайно складаються із близьких друг до друга тонів або ж з різних квітів, що мають однакову світлосилу. В основному ці сполучення не мають сильну контрастність. Як правило, оцінка гармонії або дисонансу викликана відчуттям приємного-неприємного або привабливого-непривабливого. Подібні судження побудовані на особистій думці й не носять об'єктивного характеру.
Поняття колірної гармонії повинне бути вилучене з області суб'єктивних почуттів і перенесено в область об'єктивних закономірностей. Гармонія - це рівновага, симетрія сил. Вивчення фізіологічної сторони колірного бачення наближає нас до рішення цієї проблеми. Так, якщо якийсь час дивитися на зелений квадрат, а потім закрити очі, то в очах у нас виникне червоний квадрат. І навпаки, спостерігаючи червоний квадрат, ми одержимо його "обратку" - зелений. Ці досвіди можна робити з усіма квітами, і вони підтверджують, що колірний образ, що виникає в очах, завжди заснований на кольорі, додатковому до реально побаченого. Ока вимагають або породжують комплементарні кольори. І це є природна потреба досягти рівноваги. Це явище можна назвати послідовним контрастом. Інший досвід полягає в тому, що на кольоровий квадрат ми накладаємо сірий квадрат меншого розміру, але тієї ж яскравості. На жовтому цей сірий квадрат здасться нам світло^-фіолетовим, на жовтогарячому - блакитнувато-сірим, на червоному - зеленувато-сірим, на зеленому - червонясто-сірим, на синьому - оранжево-сірим і на фіолетовому - жовтувато-сірим (мал. 31-36). Кожний колір змушує сірий прийняти його додатковий відтінок. Чисті кольори також мають тенденцію офарблювати інші хроматичні кольори у свій додатковий колір. Це явище називається симультанним контрастом.
Послідовний і симультанний контрасти вказують на те, що око одержує задоволення й відчуття рівноваги тільки на основі закону про додаткові квіти. Розглянемо це ще й з іншої сторони. Фізик Румфорд першим опублікував в 1797 році в Никольсон-Журналі свою гіпотезу про те, що кольори є гармонічними в тому випадку, якщо їхня суміш дає білий колір. Як фізик він виходив з вивчення спектральних квітів. У розділі, присвяченому фізику кольору, уже говорилося, що якщо вилучити який-небудь спектральний колір, припустимо, червоний, з колірного спектра, а інші пофарбовані світлові промені - жовт, жовтогарячий, фіолетовий, синій і зелений - зібрати за допомогою лінзи разом, те сума цих залишкових квітів буде зеленої, тобто ми одержимо колір додатковий до вилученого. В області фізики колір, змішаний зі своїм додатковим кольором, утворить загальну суму всіх квітів, тобто білий колір, а пігментна ж суміш дасть у цьому випадку сіро-чорний тон. Фізіологові Эвальду Герингові належить наступне зауваження: "Середньому або нейтральному сірому кольору відповідає той стан оптичної субстанції, у якому дисиміляція - витрата сил, витрачених на сприйняття кольору, і асиміляція - їхнє відновлення - урівноважені. Це значить, що середній сірий колір створює в очах стан рівноваги". Геринг довів, що оку й мозку потрібно середній сірий, інакше, при його відсутності, вони втрачають спокій. Якщо ми бачимо білий квадрат на чорному тлі, а потім подивимося в іншу сторону, то у вигляді залишкового зображення побачимо чорний квадрат. Якщо ми будемо дивитися на чорний квадрат на білому тлі, то залишковим зображенням виявиться білий. Ми спостерігаємо в очах прагнення до відновлення стану рівноваги. Але якщо ми будемо дивитися на середньо-сірий квадрат на середньо-сірому тлі, то в очах не з'явиться ніякого залишкового зображення, що відрізняється від середньо-сірого кольору. Це означає, що середньо-сірий колір відповідає стану рівноваги, необхідному нашому зору.
Процеси, що йдуть у зоровому сприйнятті, викликають відповідні психічні відчуття. У цьому випадку гармонія в нашім зоровому апарату свідчить про психофізичний стан рівноваги, у якому дисиміляція й асиміляція зорової субстанції однакові. Нейтральний сірий відповідає цьому стану. Я можу одержати той самий сірий колір із чорного й білого або із двох додаткових квітів у тому випадку, якщо в їхній склад входять три основних кольори - жовтий, червоний і синій у належній пропорції. Зокрема, кожна пара додаткових квітів містить у собі всі три основних кольори:
червоний - зелений = червоний - (жовтий і синій);
синій - жовтогарячий = синій - (жовтий і червоний);
жовтий - фіолетовий = жовтий - (червоний і синій).
Таким чином, можна сказати, що якщо група із двох або більше квітів містить жовтий, червоних і синій у відповідних пропорціях, то суміш цих квітів буде сіркою.
Жовт, червоний і синій являють собою загальну колірну сумарність. Ока для його задоволення потрібно це загальне колірне зв'язування, і тільки в цьому випадку сприйняття кольору досягає гармонічної рівноваги.
Два або більше кольори є гармонічними, якщо їхня суміш являє собою нейтральний сірий колір.
Всі інші колірні сполучення, які не дають нам сірого кольору, за своїм характером стають експресивними або дисгармонійними. У живописі існує багато добутків з односторонньо-експресивною інтонацією, причому їхня колірна композиція, сточки зору вище викладеного, не є гармонічною. Ці добутки діють раздражающе й занадто возбуждающе своїм підкреслено наполегливим використанням якогось одного переважного кольору. Немає необхідності затверджувати, що колірні композиції повинні бути обов'язково гармонічними, і коли Сірка говорить, що мистецтво - це гармонія, то він плутає художні засоби й мети мистецтва. Легко помітити, що велике значення має не тільки розташування квітів відносно один одного, але і їхнє кількісне співвідношення, як і ступінь їхньої чистоти і яскравості.
Основний принцип гармонії виходить із обумовленого фізіологією закону додаткових квітів. У своїй праці про колір Ґете писав про гармонію й цілісність так: "Коли око споглядає колір, він відразу приходить в активний стан і по своїй природі неминуче й несвідомо негайно ж створює інший колір, що у з'єднанні з даним кольором містить у собі все колірне коло. Кожний окремий колір, завдяки специфіці сприйняття змушує око прагнути до загальності. І потім, для того, щоб домогтися цього, око, з метою самозадоволення, шукає поруч із кожним кольором який-небудь безколірно-порожній простір, на яке він міг би продуцировать відсутній колір. У цьому проявляється основне правило колірної гармонії".
Питань колірної гармонії стосувався також і теоретик кольору Вільгельм Оствальд. У своїй книзі про основи кольору він писав: "Досвід учить, що деякі сполучення деяких квітів приємні, інші неприємні або не викликають емоцій. Виникає питання, що визначає це враження? На це можна відповісти, що приємно ті кольори, між якими існує закономірний зв'язок, тобто порядок. Сполучення квітів, враження від яких нам приємно, ми називаємо гармонічними. Так що основний закон, можна б було сформулювати так:
Гармонія = Порядок.
Для того щоб визначити всі можливі гармонічні сполучення, необхідно підшукати систему порядку, що передбачає всі їхні варіанти. Чим цей порядок простіше, тим більше очевидної або саме собою що розуміє буде гармонія. В основному ми знайшли дві системи, здатні забезпечити цей порядок: колірні кола, що з'єднують кольори, що володіють однаковим ступенем яскравості або затемнення, - і трикутники для квітів, що представляють суміші того або іншого кольору з білим або чорним. Колірні кола дозволяють визначити гармонічні сполучення різних квітів, трикутники - гармонію квітів рівнозначної колірної тональності".
Коли Оствальд затверджує, що "... кольору, враження від яких нам приємно, ми називаємо гармонічними", те він висловлює чисто своє суб'єктивне подання про гармонію. Але поняття колірної гармонії повинне бути переміщене з області суб'єктивного відношення в область об'єктивних законів. Коли Оствальд говорить: "Гармонія = Порядок", пропонуючи як система порядку колірні кола для різних квітів однакової яскравості й цветотональные трикутники, він не враховує фізіологічних законів залишкового зображення й симультанности.
Надзвичайно важливою основою будь-який эстетической теорії кольору є колірне коло, оскільки він дає систему розташування квітів. Тому що художник-колорист працюєте колірними пігментами, те й колірний порядок кола повинен бути побудований відповідно до законів пигментарных колірних сумішей. Це значить, що діаметрально протилежні кольори повинні бути додатковими, тобто, що дають при змішуванні сірий колір. Так, у моєму колірному колі синій колір коштує проти жовтогарячого, і суміш цих квітів дає нам сірий колір. У той час як у колірному колі Оствальда синій колір розташований проти жовтого, і їх пигментарная суміш дає зелений. Це основне розходження в побудові означає, що колірне коло Оствальда не може бути використаний ні в живописі, ні в прикладних мистецтвах.
Визначенням гармонії заставляється фундамент гармонічної колірної композиції. Для останньої досить важливо кількісне відношення квітів. На підставі яскравості основних квітів Ґете вивів наступну формулу їхнього кількісного співвідношення:
жовтий : червоний : синій =3:6:8.
Можна зробити загальний висновок, що все пари додаткових квітів, всі сполучення трьох квітів у двенадцатичастном колірному колі, які зв'язані один з одним через рівносторонні або рівнобедрені трикутники, квадрати й прямокутники, є гармонічними.
Зв'язок всіх цих фігур у двенадцатичастном колірному колі ілюструє малюнок 2. Жовто-червоно-синій утворять тут основний гармонічний тризвук. Якщо ці кольори в системі двенадцатичастного колірного кола з'єднати між собою, то ми одержимо рівносторонній трикутник. У цьому тризвуку кожний колір представлений із граничною силою й інтенсивністю, причому кожний з них виступає тут у своїх типово родових якостях, тобто жовтий діє на глядача як жовтий, червоний - як червоний і синій - як синій. Око не вимагає додаткових додаткових квітів, а їхня суміш дає темний чорно-сірий колір. Жовтий, червоно-фіолетовий і синьо^-фіолетовий кольори поєднує фігура рівнобедреного трикутника. Гармонічне співзвуччя жовтим, червоно-жовтогарячим, фіолетовим і синьо-зеленого об'єднані квадратом. Прямокутник же дає сгармонизованное сполучення жовто-жовтогарячого, червоно-фіолетового, синє-фиоле-тового й жовто-зеленого.
Зв'язування геометричних фігур, що складає з рівностороннього й рівнобедреного трикутника, квадрата й прямокутника, може бути розміщена в будь-якій крапці колірного кола. Ці фігури можна обертати в межах кола, заміняючи, таким чином, трикутник, що складається з жовтим, червоним і синього, трикутником, що поєднує жовто-жовтогарячий, червоно-фіолетовий і синьо-зелений або червоно-жовтогарячий, синьо-фіолетовий і жовто-зелений.
Той же досвід можна провести й з іншими геометричними фігурами. Подальший розвиток цієї теми можна буде знайти в розділі, присвяченому гармонії колірних співзвуч.
